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　当初より同回路の６５５０ｐｐｐと比較すると、もうひとつ物足りない点があり、初段から出力管までの管種の違い、或いは出力の大小に拠るものかとも思いましたが、どうもそうとは言い切れないものを感じていました。
更に言えば、他のページでも主張している「出力管の違いなど、ソフトの音質差から見れば微々たるもの」とは言えなくなります。

　使い慣れた球ばかりなので、長い間配線図というものを書いたことがなく、これが諸悪の根源でした。
もう一度完成品から配線図を書いてみました。
もうミスは無かろうと思いますが、一抹の不安もあり、もう暫らく逆さの状態が続きそうです。
　
　何しろ巨大で重く、一人ではとても裏返すこともできず、レイ・オーディオに持って行ったときのように、複数のシャーシーで製作すべきだったかも知れません。

　それにしても、相も変わらずオーディオ雑誌等で盛んに取り上げられている、特に「ケーブル」に関する記事には苦笑を禁じえない。何しろ一本うん十万円するものもある。

　厚化粧のアンプであれこれコードを選んでも、それは単なるそのアンプに限って、という事であって、そのアンプを一生使い続けるならともかく、素顔を隠したアンプはいずれ正体はばれる。

　とにもかくにも音楽そのものを聴きたいなら、せめて薄化粧のアンプを手に入れることが何より一番の近道だと思いますが、「好み」などという言葉でかたづけてしまうオーディオファンの方が多いのには呆れてしまう。

　ＮＦＢ（化粧）はＳＰにもよるが、経験上最大で６ｄｂもあれば十分な筈。
残念ながら現在市場に在るアンプの９０％以上はこの点をクリアーしていない。
癖のあるアンプはいつか飽きる。コードで弱点を補っても結局自然なバランスには為り得ない。

　NFBが２０ｄｂも掛かったアンプは、ソフトの素顔は勿論、結果的にリミッターのような働きをするから、演奏の抑揚感が抑えられる。抑揚感こそ奏者のそして音楽のノリだと思う。
ハムやノイズを含めて徹底的に追い込んだ無帰還アンプに、少しずつＮＦＢを掛けていくと、音の生気が失われていのがよく解る。
ソフトの音質そのままに鳴れば、良い音質のものはすばらしく聴こえるし、悪いものはそのように鳴る。
化粧品のＣＭの女優の肌が本物だとはどなたも信じておられないと思うが？
一見きれいに見える、一聴きれいな音だと勘違いするデジタルの音と同じだ。
厚化粧（ＮＦＢ）をしてしまえば、恥ずかしさでぽっと頬が赤くなることなど分からない。実はそこで初めて彼女の性格の一端を知ることとなるのだが。
私が音楽から聴きたいのは、奏者の音として出る感情の起伏だ。
勿論それには磨きぬかれたテクニックが必要であり、その細部が聴き取れるアンプを作りたいと思う。
　
　他のページにも何度も書いていますが、コードはＰＣＯＣＣの撚り線。理論的に考えても、複雑な音楽信号の伝送にこれほど適格なコードが現時点で他にあるとは思えない。単線などはもってのほか。
単線の方がすっきりと鳴る場合、ほとんどアンプが良くない。

　勿論人それぞれ好みはあるから、例えば、ＣＤプレーヤーからプリアンプの接続に、少し甘い音が好きな人はそのようなコードを選べば良いが、ただ帯域が狭くなる様なコードは結局バランスは崩れる。

　個性的な機器やコードをあれこれ使っても、結局最後はバランスだと。
Ｖｎはこれ、Ｖｏはこの組み合わせ、などどいうことは考えられない。
例えば、あの驚異的な「バルトリ」の歌唱のすごさを聴くには何々向き、などというアンプでは無理だ。
ピアノがなぜ楽器の王様と呼ばれるのか？コントラバスからピッコロまで、ほとんど全ての楽器の帯域をカバーしていることに他ならない。

　SPの問題もあるけれど、何かの楽器、或いはVo向き、などというアンプは、意識的に回路設計した場合は別として、誤解を恐れずに言えば未完成のアンプではないかと個人的は思っている。
これまでの経験からすると簡単に「この真空管の音」と言うのもどうも気が引けるし、ソフトのばらつきを抜きにして、自分好みの音などというものがはたして存在するか否かも、やはり個人的には疑問だ。
ただ少なくとも、ソフトの音を捻じ曲げて聴こうとは思わない。
聴き易い音というのは、ソフトフォーカスの掛かった女性の肌なのか？

　この様に考えると、８４５ｐｐｐの音は一体どの程度のものか、実は私自身全く解らない・・・・・・・・。

　

　　

ＰＣＯＣＣについて　（あくまでも最初に古川から発売された　U-p1に限る）。

最近ある雑誌（２００９・２）のコードに関するある評論家の方の記事を無断転載してみたい。

「・・・・・このコードの導体の核を成すのは「PCOCC-A」という線材である。「PCOCC-A」については詳細を避けるが、日本のオリジナル技術の所産。単一方向性結晶無酸素銅線（PCOCC)を再結晶化させたu導体を、さらに高度で複雑かつ精密なアニール処理（加熱・冷却）で進化させ導体表面を鏡面仕上げしたのが「PCOCC-A」だ。超高純度で単結晶ゆえにオーディオ帯域を遥かに越えた領域まで伝送損失がないのが特徴である。私から言わせれば、オーディオ帯域伝送用としては過剰品質と言える程のポテンシャルを持つ。

　その結果、これまでPCOCC,、PCOCC-Aを導体に採用したMC型カートリッジやインターコネクト、SPケーブルを聴いている経験から言うと、特に高域方向の伸張と聴こえが従来と大きく違い、逆に低域方向も甘味さがなく、中域周辺の純度や密度も高いものがある。
人によっては、と言うよりも高度な装置を使っている方の中には聴き慣れないこともあって、この導体を異端視する向きも居られる。
私も初めて聴いた時はエナジーバランスと質感などに、ある種の戸惑いを感じて装置の再チューニングをしたものだ。その後、広帯域で緻密、雑味のなさに感心している訳だ。

・・・・・・空間感や溶け込み、微妙な質感の向上等も大きく望める。

　という記事ですが・・・・。
ただ我々仲間内では、「PCOCC-A」は総じて小粒になった、というのが統一見解で、RCAコードで言えば、製造元である「古川電工」の「uーp1」という薄い緑というか青という色のコードには劣る、ということになっている。
他の線材とのハイブリッドの製品もあるが、これも我々の間での評価は低い。残念ながら他の個性的？な線材の癖が聴こえる。ただこの癖は、裸特性を追い込んだ無帰還、或いは極少量のＮＦＢを使用したアンプでなければ判別は難しい。しかしこういう癖はデジタル臭さと同じように、音楽を心から楽しめない小さな棘のように聴覚を刺激する。気になりだすと、結局又オーディオ雑誌のページを捲る様になり、経済に微々たる貢献をする事になる。これこそが「泥沼」と言われる所以だと思う。

　いずれにしても私の真空管アンプ製作に於いて、PCOCCというコード、そしてミケランジェりーのピアノを聴くことがなかったなら、６５５０PPP、８４５PPPというアンプは作れなかった。PCOCCという線材を信じてアンプを疑った結果として生まれた音、と思える。
このコードを使うと、アンプの個性？といったものが、実は問題点として露呈するだけで、とても好みの音などと言えないほど、極論すれば回路上とかパーツの欠点として浮かび上がらせるだけのように感じられた。
事実細部を追求していくと問題点はどんどん解決？していく。それを軽く吸収してしまうPCOCCは確かに過剰品質かもしれない。

　勿論誰が聴いても良い音ではないかもしれないが、元々原音追求などという気はなく、その点はソフトの製作現場の方に一任、というのが現実だから、良くも悪くもソフトの音質そのものが露呈する鳴り方、或いは過剰な演出をしない、という私の理想の音には近くなった。

JAZZではあるが、こちらの市民会館で主催した「QUEST」のライブ音源があるので、これも音質のチェックに使っている。勿論エフェクト等を使っていない生の音源で、アナログテープで録音したものだ。音質はすこぶる良く、ＣＤ－Ｒにも録して使用。但しここでアナログとデジタルの違いがハッキリと聴きとれたのだ
この時デノンのDH-610というオープンデッキを19センチ（時間の都合で38では回せなかった）を使用。。
デッキでそのまま再生すると、テープのヒスノイズがよく聴こえる。ところがCD-Rに落とすとヒスノイズはほとんど聴こえない。スタジオ用の高価製品ではないが、パイオニアのD-7を使用。
つまり、ヒスノイズレベルの信号はカットされるのではないか？この事がCDを聴いていての倍音の欠落であり、私がデジタルは実は音が抜けていないと感じる所以ではないかと勝手に確信している。何しろクラリネットの倍音は7次調波まであるといわれる。倍音レベルの欠落は楽器の音色に直結していると思う。

　まだ気になる点はあるけれど、写真の如くパーツが一杯で、回路上の変更は無理。交換できるパーツも僅か。
とすれば年齢、持病の腰通からすれば最後のアンプになることは間違いないが、道路の関係で店の改築を余儀なくされるので、現在ＢＧＭ用として使用している３３９Ａ・ＰＰのアンプをＦ2A・３結のＰＰとして、６５５０、８４５ＰＰＰの回路で、尚気になる点の実験を含めて２０Ｗ程度のエコ？アンプを製作したい。
小型とは言っても腰痛もあるのでモノーラルで。

　
　続く・・・・　　　　　